angharad davies

Angharad Davies en la III muestra de arte sonoro de santander:


III muestra de arte sonoro de santander

oren ambarchi

oren ambarchi en la III muestra de arte sonoro de santander:



III muestra de arte sonoro de santander
oren ambarchi en la III muestra de arte sonoro de santander:

payos no

la III muestra de arte sonoro de santander ocurría mientras jugaba españa su partido en el mundial

me hubiera gustado hablar de la muestra y de lo que he visto y oído, pero no ando muy bien de tiempo, aún me faltan algunas fotos de la muestra y se me amontonan las de otras cosas. como al "bruto" de buñuel me pasa que no es que sea tonto, es que pienso despacio

pero no sé por qué, me he acordado del prólogo que para "la cantante calva" escribiera jacques lemarchand, crítico teatral de, entre otros medios, el periódico "combat" que dirigió su amigo albert camus:

"Hay, por lo tanto, personas a las que les estorba su inteligencia. La sienten en sí mismos como una pequeña zorra espartana; está hambrienta, y es cruel e insaciable; tienen que alimentarla constantemente y tiemblan al pensar que algún día podrá debilitarse, sentir que se le mueven los dientes; ése será el día en que no encontrarán nada que contestar a su pregunta maniática, la pregunta métrica, esa cuyo patrón se conserva piadosamente en platino en los sótanos del Museo del Ejército, sección Filosofía y Bellas Artes: "¿De qué se trata?". Son buenas personas a las que horrorizan las fotografías sin leyenda, las películas japonesas sin subtítulos y los eclipses de luna cuando son invisibles en París..."

el fútbol evitó que hubiera personas de esas en la muestra. creo que los que había hubieran suscrito el que fuera más extensa. hemos visto a gente de oficio, una cosa que había de antes y que en el fondo es la cualidad nuclear de todo artista: picasso, leonardo da vinci, cervantes, dostoievski, albert camus o cortázar eran gente de oficio, cosa que se hecha en falta en el arte actual, pero de la que hemos visto en abundancia en esta muestra. creo que no sólo yo queremos más

otros ya tienen el fútbol; que está todo de banderas que parece que se haya declarado la independencia nacional y, no sé, a ratos noto como un tufillo totalitario, como ocurre con las cosas de las masas

pero los hay que no coinciden en la misma bandera:

incluso los hay que no se identifican con ninguna

mohammad

sábado 3 de julio 2010

muestra de arte sonoro de santander

mohammad: nikos veliotis (violonchelo), coti (contrabajo) e ilios (osciladores de ondas)




III muestra de arte sonoro de santander

mohammad

celulle d´intervention metamkine

sábado 3 de julio 2010

muestra de arte sonoro de santander

metamkine

III muestra de arte sonoro de santander








celulle d´intervention metamkine

muestra de arte sonoro de santander

viernes 2 de julio 2010


oren ambarchi

III muestra de arte sonoro de santander

(si quieres puedes ver el vídeo a más tamaño pulsando sobre él)





angharad davies

más foto maf

fotos maf santander (jornada del viernes)
más fotos del maf: muestra internacional de artes fantáticas de santander, maf,
jornada de domingo del maf santander:





muestra internacional de artes fantáticas de santander, maf,

maf santander

fotos de la muestra internacional de artes fantásticas 2010 de santander

más maf: fotos muestra internacional deartes fantáticas de santander, maf

no sé; el nombre me parece un poco pretencioso y exagerado. el estilo de lo que últimamente se ve por la capital de esta pequeña región

aparte de los títeres y marionetas había también una comitiva, todos con el mismo traje, que peregrinaba por los espectáculos ... ¡vaya! cada uno con su traje, pero todos iguales. unos ujieres de esos con cascos de penachos hubiera redondeado la comparsa

que los mandamases no debieran robar protagonismo a los títeres es una idea mía. por lo tanto probablemente "que" equivocada












más fotos del maf: muestra internacional deartes fantáticas de santander, maf

mil amores

esta es la foto que puse el día pasado en el post titulado la flor y las zarzas. no sabíamos su nombre... pues bien se llama popularmente hierba de san jorge y su nombre científico es centranthus ruber. también se la conoce con el nombre mil amores, amor fino o mil flores. es de la familia de la valeriana y su raíz puede utilizarse como sedante; tal vez por eso sea que se utilice para calmar las discusiones entre enamorados. y esa sea también la razón de su utilización en hechizos de amor o para proteger del rayo, que puede que sean cosas relacionadas

una vez sabido esto, ya más tranquilos, vamos con las fotos del post de hoy que son fotos de miradas... y de flores entre ellas. no hay ningún mensaje en la mezcla, sólo que son fotos que voy haciendo en este momento y su alternancia viene bien para separar las fotos:

paisaje después de la batalla

"veía, escogiendo con cuidado los términos y calculando los efectos, una ventanita abierta sobre un paisaje llano, limpio y vacío. es un páramo, y un estrecho camino, sin bordes ni sombra, desliza sus suaves curvas alternantes hasta perderse de vista. el aire gris pálido no contiene ni un soplo de brisa. a lo lejos puede verse, entre la tierra y el cielo, una especie de comisura que deja escapar en algunos puntos como el exceso de un mundo soleado. se trata de una tarde de otoño, a principios de noviembre probablemente"

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"el campo se abría ante ellos. nada fructificaba, es decir nada útil a los hombres. tampoco estaba muy claro qué era lo que de ese campo pudiera interesar a los animales. los pájaros debían encontrar lombrices. era de forma irregular y estaba rodeado por un seto enclenque, compuesto por viejos troncos de árbol y matojos de zarza. quizás en otoño dieran algunas moras salvajes. una yerba azul y agria disputaba el terreno a los cardos y a las ortigas. las últimas bien pudieran servir de forraje, en realidad. más allá del seto otros campos, de igual aspecto, rodeados por otros setos no menos iguales. ¿cómo se pasaba de un campo al otro? saltando los setos, quizás. una cabra se interesaba caprichosamente por las zarzas. levantada sobre sus patas traseras, las delanteras apoyadas sobre un tocón, rebuscaba las espinas más tiernas. se volvía con petulancia, daba unos pasos furiosos y se inmovilizaba. de vez en cuando daba un saltito, recto en el aire. luego se metía nuevamente en el seto. ¿daría de ese modo la vuelta al campo? ¿o se cansaría antes?

acabarían entendiendo. levantarían edificios. o vendría un cura, con su hisopo, y sería un cementerio. cuando volviera la prosperidad"

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"un camino todavía transitable atraviesa el alto páramo. es el antiguo camino de los ejércitos. corta a lo largo unas extensas turberas, a quinientos metros de altura, o mil, si les gusta más. ya no es posible mayor abandono. algunas fortalezas en ruinas, algunas casas en ruinas. el mar no está muy lejos, los valles que descienden hacia el este permiten verlo, pero no tiene un color mucho más intenso que el cielo que no tiene ninguno, es como una moldura. en los repliegues del páramo hay lagos escondidos, hay que dejar la senda para verlos, unos senderillos llevan hasta ellos, rodeados por altos acantilados. todo parece llano o con suaves colinas, y, sin embargo, se pasa cerca de altos acantilados, sin sospechar su existencia. para colmo, de granito. estraño país. es hacia el oeste donde la sierra alcanza su máxima altura, los picos hacen elevar la mirada a los más perezosos, esos picos desde donde puede verse el páramo sin horizontes, las célebres praderas, el valle de oro. delante de ellos el camino serpentea hasta perderse de vista, hacia el sur. sube, pero nadie lo diría. ya nadie pasa por aquí, de no ser los maniáticos del pintoresquismo o de la caminata. disimulada por el brezo, la turbera atrae con un atractivo difícil de resistir por parte de los mortales. luego, los devora, o la niebla desciende. tampoco la ciudad está lejos, en algunos lugares pueden verse de noche sus luces, su luz, mejor dicho, y de día sus humos. incluso se distingue, en días muy claros, los rompeolas del puerto, de los dos puertos, avanzan brazos minúsculos por el mar vidrioso, se les sabe horizontales, pero se les ve elevados. se ven las islas y los promontorios, todo consiste en ponerse en el lugar adecuado, y por la noche, naturalmente los faros, de luces fijas y giratorias. hasta el cielo azul parece más bajo, visto desde esta llanura, ya puede uno razonar, que la impresión sigue siendo la misma. aquí querría uno acostarse, en un hueco bien forrado con matojos secos, y dormirse, por última vez, una tarde. haría sol, la cabeza reposaría entre la vida minuciosa de los tallos y las corolas, uno se dormiría en el acto, abandonando a toda prisa las cosas más encantadoras. es un cielo sin pájaros, aves rapaces todo lo más, pero no pájaros-pájaros. fin del paisaje descriptivo"

samuel beckett. 19 46

film (parte 1). samuel beckett. 19 64

caballo peli rojo

"¿Sigue lloviendo?, dijo Mercier

De momento no, al parecer, dijo Camier

Y, sin embargo, el aire es húmedo, dijo Mercier

Si no tenemos nada que decirnos, dijo Camier, no nos digamos nada

Tenemos cosas que decirnos, dijo Mercier

Entonces, ¿por qué no nos las decimos?, dijo Camier

Porque no sabemos, dijo Mercier

Entonces callémonos, dijo Camier

Pero lo intentamos, dijo Mercier"

Samuel Beckett

la flor y las zarzas

Esta es una flor de la cuneta de una carretera (por favor, si alguien sabe cómo se llama...); el verde, tan aparente desenfocado, corresponde, en su mayor parte, a zarzas y malas hierbas. Obviamente de estar enfocadas se harían mucho "de notar"

Por otro lado, el desenfoque de parte de la flor sugiere bastante bien el volumen y no sé si sabrás, pero el concepto de volumen corresponde más bien a un aprendizaje a través del tacto, que a una percepción visual. Vaya, que la percepción visual tridimensional es una ilusión.

De las ilusiones es difícil escaparse, como nos dice Gombrich. Por eso es difícil escapar de la ilusión de la visión tridimensional. Por eso muy pronto no te vas a escapar de las pantallas tridimensionales de las que habla Baudrillard y darás otro paso hacia la enajenación a la que ineludiblemente va conduciendo esta sociedad.

Pero, yo, lo digo modestamente, tengo la receta para escapar de esa virtualidad (más Baudrillard) que ha dejado de ser virtual para ser la realidad : cierra un ojo.

Los fotógrafos acostumbramos a cerrar un ojo para "captar" la simulación de una fotografía. Cuando llevas cámara la gente se te queda mirando, pero intuyen algo en relación con la cámara. Pero cuando vas "captando" la vida guiñando un ojo y sin una cámara no podrás escaparte de tu realidad que verás fielmente reflejada en la forma en que te están mirando los que te ven. Imagina cuando, si, como a mí, te gustan los reflejos de los charcos te agachas a "captarlos" y empiezas a mirar alrededor sin llevar cámara.