artesantander 2011

ayer estuve haciendo fotos en artesantander. he puesto unas cuantas en: artesantander 2011

no he hecho demasiadas fotos. ya comenté el pasado año: artesantander 2010, sobre la dificultad que representa pasar desapercibido en un lugar en el que la gente va a mirarse. y no me gusta repetirme, pero no puedo hacer nada porque es la vida la que se repite con obstinada monotonía

si comentas que has estado en tal sitio la gente te pregunta qué te ha parecido. yo no sé que decir porque no entiendo de arte y porque no me fijo nada más que cuando veo la posibilidad de hacer una foto interesante. supongo que a un sitio así se va con la ilusión de "descubrir" algo. una conmoción que te haga vibrar. "mi" realidad es que no he vibrado. en una hora, con descanso para café y cigarro, he hecho unas cuantas fotos y no he encontrado motivos para seguir allí. me he largado con la impresión de dejar atrás un montón de tenderos esperando al de la chequera de la consejería de cultura. con estas cosas los únicos que vibran son los políticos. que son los que lo pagan con tu dinero. ¿y tú has vibrado?

poner en valor

Palacio de Festivales de Cantabria, Sáenz de Oiza. 1990.

Voy a contar sucesivamente alguna historia de dificultades con las que me estoy encontrando. No es nuevo, pero se me hace que el progreso, bonita palabra y confuso concepto, trae consigo el que algunas mentes progresen hacia atrás

Ya he hablado de que me parece una aberración intelectual (y, desde luego, moral) que se mantenga cerrado el acceso a la plaza principal del palacio de festivales de cantabria en una entrega que titulé El puente de Calatrava suena mal...el Palacio de Festivales resbala.

El día pasado traspasé la cadena con la intención de hacer una foto de dicha plaza, elemento esencial de la obra arquitectónica de Sáenz de Oiza, como él mismo explicó y como es evidente por sí mismo sin que haga falta ninguna explicación. Cuando llegué arriba unos operarios estaban descansando lo que me obligó a situarme en una esquina para hacer la foto e hice ésta, la que ves.

De inmediato apareció un empleado que me señaló que no podía estar allí. Con cortesía le pedí que me dejara hacer una única foto, la que hubiera hecho desde donde me encontraba sólo con que él se hubiera quitado de en medio. No quiso apartarse y me conminaba a marcharme. Insistí levemente y me habló de las cadenas y de su responsabilidad y la del propio palacio si a mí me pasaba algo en aquel lugar. Me marché después de felicitarle por el admirable desempeño de su trabajo.

Puede que sea una perversión mía y que la realidad no sea como la veo, o como a mí me parece. Pero estoy convencido que nos gobiernan los idiotas. Y que escogen para los trabajos públicos a otros idiotas que son los que les votan o parientes suyos.

Y como pienso que puede que te escandalice más esto que digo, que son idiotas, que la propia realidad, quiero aclararte (como entretenimiento puedes buscar información en la internet) que idiota, su significado etimológico, es el que se ocupa sólo de lo suyo.

En fin que reitero (y no me cansaré) en la "puesta en valor" (como ellos suelen decir) de esta PLAZA; que este espacio público debe estar abierto porque es lo único sensato y que incluso los niños puedan jugar a esconderse entre las columnas, como ocurriría seguro...¡hasta ahí podíamos llegar!, pensarán ellos.

Volveré. Volveremos

El puente de Calatrava suena mal... el palacio de festivales resbala

Puente Zubizuri, Santiago Calatrava. Bilbao. 1997.

He fotografiado el puente de Calatrava en diferentes ocasiones. La última vez, este verano. El día era radiante. Cuando vas de fotografía con los bártulos y la bicicleta es difícil pasar desapercibido y la cámara hace que a veces te tomen por periodista. Será por eso que al cruzarme con un padre y una niña de no más de seis o siete años que expresó, no recuerdo muy bien cómo lo bonito del puente, a lo que su padre le contestó que resbalaba, ante la perplejidad de la niña y mía. Ya digo que el día era radiante y el lugar común que el puente de Calatrava resbala cuando llueve (lo he atravesado con lluvia torrencial y puedo asegurar que no resbala más que los soportales de la plaza mayor de mi pueblo). Ya digo que la niña se quedó perpleja y el padre tuvo que repetirle la "enseñanza" de los peligros del dicho puente. No sé; me pareció notar que el padre le hablaba a la niña para que yo oyera su "argumentación" y, si era periodista, difundiera la noticia.

Pero, ya lo he dicho, que el dicho puente me parece una de las obras más bellas de Bilbao. Ahora, que ando leyendo un tomazo de esos sobre el gótico, la arquitectura de la luz, encuentro ciertas similitudes y analogías con arquitecturas, por ejemplo como las de Calatrava. El gótico, en el siglo XII, y sus desarrollos estructurales permiten la construcción de enormes edificios en los que la belleza de sus juegos de luz y la ligereza estructural vertical buscan un relato emocional, un transporte del observador "desde lo material a lo inmaterial"

Puente Zubizuri, puente Blanco. Santiago Calatrava. Bilbao. 1997.

El trabajo de Calatrava en este puente y su depurada estructura me recuerdan al gótico y el puente también es arquitectura de la luz, cosa conveniente para estas grises y obscuras brumas cantábricas que, como no puede ser de otra forma, adquieren fiel reflejo en el umbrío carácter de sus habitantes. El padre "enseña" a su hija sobre los peligros del resbalar en la vida, dándole una lección moral y estética. Parecía un buen padre. Si la hija llega a resultar una buena hija aprenderá que no debe gustarle el puente de Calatrava y así debe transmitírselo a sus descendientes

En Santander tenemos un caso parecido. Desde hace casi tres décadas unos enseñan a los otros que el Palacio de Festivales de Cantabria es poco menos que una mierda que desmerece a la ciudad. "Cómo sacas eso tan feo, habiendo cosas tan bonitas en la ciudad" he leído en un blog en el que alguien publicaba unas fotos del Palacio de Festivales. Los "argumentos" van cambiando con el tiempo, pero uno de los más citados al principio era que, entre otras cosas, tenía una acústica muy deficiente. Ahora que los músicos y profesionales alaban su acústica apenas ha quedado el argumento de que es feo, cuando nadie se ha parado a mirar más que sus paredes laterales.

No encontrarás en Santander a nadie que defienda esta bella obra arquitectónica; los mandamases y gestores callan y disimulan. No les resulta prudente llevar la contraria a los feligreses y manifiestan una mezquindad que pasa, por ejemplo, por tener permanentemente clausurada la escalera principal y su atrio concebido al modo de los teatros griegos: véase la imagen (tomada del vídeo playas de Santander en la que un paisano, al fondo en la escalera, parece estar aliviando una ventosidad. En realidad se trata de un guardia jurado que está salvando la cadena que permanentemente impide el uso de la escalera y su plaza superior.
A mi estas cosas me parecen como cuando alguien se compra un sofá de piel auténtica y le pone por encima una colcha vieja para que no se estropee. Con un agravante; que se trata de un bien público que se escamotea a la sociedad. Por favor quiten esa cadena. Por favor, que el acceso al Palacio sea a través de su monumental escalera; por favor acaben la obra en su frontal con la integración del dique seco según la idea del arquitecto aprovechando el graderío del dique para añadir un escenario al aire libre. Todos podremos ver el Palacio de frente y constatar su belleza, que como la belleza de una persona sólo cabe verla cuando se la mira de frente.

El Palacio es bello y sus proporciones muy equilibradas y resueltas con gracia en un terreno difícil, estrecho y en pendiente. Acaben de una vez la integración del espacio delantero y reivindiquen de una vez a su arquitecto, Sáenz de Oiza, y su obra porque probablemente sea la mejor obra arquitectónica de Santander. "Arquitectura de luz", que tanto necesitamos entre estas brumas.

fotos artesantander 2010

Gehard Demetz

Tenemos tanto de "too", hemos visto tanto, estamos tan hartos de estímulos de todo tipo, sobre todo de los visuales, que ya nada nos llama la atención. Ese es el drama del arte moderno.

Y su principal limitación. Los artistas, ahora, no trabajan sinceramente en su arte, en su obra. Trabajan en llamar la atención.

Para el el fotógrafo, en cambio, el drama es llamar la atención. La fotografía se parece en algo a la caza. No soy capaz ni por un momento de pensar como un cazador, pero supongo que para éste, como para el fotógrafo, lo mejor es que la "pieza" no sea consciente de que va a ser cazada, cosa difícil en sitios así, tan llenos de vanidad.

Artesantander no es tan grande como nos venden los diarios locales, tan entusiastas con algunas cosas como excluyentes con otras, y un fotógrafo paseándose por una feria de "arte" en un momento en el que no hay demasiada gente, al cabo de un rato ya no logra pasar desapercibido. Así que lo mejor es largarse.

Anna Baumgart

artesantander 2010

fotos de artesantander 2010

va a comenzar la feria de arte "artesantander"

para promocionarla han instalado unas vallas en accesos peatonales de algunos aparcamientos subtes. las imágenes son fotos de algunos artistas polacos

los organizadores lo presentan como si fuera una exposición de la feria y le han dado el nombre visiones urbanas. yo he hecho algunas visiones urbanas de dichas visiones que puedes ver si pulsas el enlace

mientras ves las fotos puedes utilizar de fondo este bello documento. lástima que en el disco afro-cubism que saldrá este otoño no haya participado ali farka toure del que no se puede decidir si su voz era más bella cuando cantaba o cuando hablaba. la voz de áfrica. ali farka toure, músico y alcalde de su pueblo


in olvidable (nota a pie de post)

que no es lo mismo que:
inn: olvidable

nota tomada del rae:
in-1.

(Del lat. in-, hacia dentro).

1. pref. Se convierte en im- ante b o p, y en i- ante l o r. Suele significar 'adentro' o 'al interior'. Incluir, insacular, importar, irrumpir.


in-2.

(Del lat. in-, de valor negat. o privat.).

1. pref. Se convierte en im- ante b o p, y en i- ante l o r. Indica negación o privación. Inacabable, incomunicar, inacción, impaciencia, ilegal, irreal.

angharad davies

Angharad Davies en la III muestra de arte sonoro de santander:


III muestra de arte sonoro de santander

oren ambarchi

oren ambarchi en la III muestra de arte sonoro de santander:



III muestra de arte sonoro de santander
oren ambarchi en la III muestra de arte sonoro de santander:

mohammad

sábado 3 de julio 2010

muestra de arte sonoro de santander

mohammad: nikos veliotis (violonchelo), coti (contrabajo) e ilios (osciladores de ondas)




III muestra de arte sonoro de santander

mohammad

celulle d´intervention metamkine

sábado 3 de julio 2010

muestra de arte sonoro de santander

metamkine

III muestra de arte sonoro de santander








celulle d´intervention metamkine

muestra de arte sonoro de santander

viernes 2 de julio 2010


oren ambarchi

III muestra de arte sonoro de santander

(si quieres puedes ver el vídeo a más tamaño pulsando sobre él)





angharad davies

más foto maf

fotos maf santander (jornada del viernes)
más fotos del maf: muestra internacional de artes fantáticas de santander, maf,
jornada de domingo del maf santander:





muestra internacional de artes fantáticas de santander, maf,

maf santander

fotos de la muestra internacional de artes fantásticas 2010 de santander

más maf: fotos muestra internacional deartes fantáticas de santander, maf

no sé; el nombre me parece un poco pretencioso y exagerado. el estilo de lo que últimamente se ve por la capital de esta pequeña región

aparte de los títeres y marionetas había también una comitiva, todos con el mismo traje, que peregrinaba por los espectáculos ... ¡vaya! cada uno con su traje, pero todos iguales. unos ujieres de esos con cascos de penachos hubiera redondeado la comparsa

que los mandamases no debieran robar protagonismo a los títeres es una idea mía. por lo tanto probablemente "que" equivocada












más fotos del maf: muestra internacional deartes fantáticas de santander, maf

el asesinato de la pintura

"el asesinato de la pintura" es una exposición de fotos, pocas debido a su gran formato, en el bar canela, en la plaza de cañadío de santander

fotos en las que el autor intenta una conexión, siempre fallida por sus propias esencias, entre la fotografía y la pintura. el intento de conseguir una foto "que parezca un cuadro". esta es la característica de la exposición "el asesinato de la pintura"; son fotos que a primera vista parecen pintura y así lo expresan muchas personas que las ven y aceptan el juego que se propone y exclaman "parece un cuadro"

otros, más avisados, o con menos capacidad para el juego o más técnicos, sin más, intentan encontrarle el artificio tech, digital, siendo que son fotos tal cual, con el inevitable trabajo de ajustes cromáticos y lumínicos antes de pasarlas a papel. algunas de ellas son diapositivas (diferentes tipos de diapositivas); otras son digitales. las fotos digitales, como ocurre con los negativos, son más ambiguas; pueden conducir a resultados diferentes y correctos: unas más azules; otras más rojas, verdes o amarillas. no hay más que hacer la misma foto con cámaras de diferentes fabricantes y comparar después (o incluso con diferentes ópticas del mismo fabricante). la diapositiva es más "objetiva" en cuanto que, si es buena, una buena copia es la que se parece al original

"el asesinato de la pintura", título de esta exposición no se refiere a que estas fotos sean ni pretendan tal cosa. el asesinato, propiamente dicho, ocurrió en el siglo XX. desde el propio nacimiento de la fotografía, los pintores, muchos pintores, se aproximan y usan de ella. algunos con devoción duradera; otros con una curiosidad más etérea. en cualquier caso la fotografía, soterradamente, va planteando una cuestión filosófica, metafísica: ¿cuál es el lugar de la pintura frente a la fotografía? el añadido de una amplia burguesía que accede al mercado del arte y el consecuente surgimiento y afianzamiento de una organización (galerías, marchantes, comisarios... cureitors en su última versión) comercial que necesita renovar el mercado sin cesar para ser, van asestando puñalada tras puñalada a la pintura. hasta su asesinato final hace décadas

la deconstrucción (como ahora se dice de la pintura, de la cocina y de la filosofía) se parece al ir quitando capas a una alcachofa. no encuentras la alcachofa y te quedas sin alchachofa. en el siglo XX, la pintura sufre un proceso implacable de análisis, uno de cuyos primeros ejecutantes es picasso que, en 1907, pinta "las señoritas de avignon" tras un "pequeño" trabajo de más de 600 bocetos previos en 7 meses (se pudieron catalogar a su muerte). luego vino duchamps y las diferentes abstracciones e istmos que fueron quitándole capas a la alcachofa. luego, la alcachofa, ¡alehop!

y, ahora, ¿qué hacemos?, se dijeron no pocos pintores e hicieron fotos. parecía que querían vengarse y asesinar a su vez a la fotografía. hace unos pocos años, cuatro o cinco, parecía que lo habían conseguido. la fotografía, si no muerta, andaba moribunda. en los últimos tres años ha sido una erupción, no tanto volcánica, más bien parecida al sarampión infantil

de repente la fotografía asiste a un renacimiento explosivo y confuso, como le corresponde a las erupciones. la fotografía vive de nuevo el sarampión, enfermedad eruptiva e infantil, es decir que anuncia un desarrollo futuro. cuando se despeje el ruido viviremos momentos brillantes de la fotografía. esto no llegará en tanto la fotografía no se libere del peso de la imagen publicitaria (considerando la estética y filosofía mtv como netamente publicitaria). ¿ocurrirá? ocurrirá. es una visión optimista. la que corresponde a toda evolución. un día el mono, cansado de coger todos los días un palo descubre la herramienta. es la madurez del mono. su transcendencia. un día el fotógrafo cansado de disparar sin ton ni son nos descubrirá el arte. y creará las imágenes que recordaremos entre las miles que vemos cada día. será la transcendencia de la fotografía. no va a ser fácil

"el asesinato de la pintura", ¿habrá sido definitivo? también es seguro que no. sólo que aún no parece llegado su sarampión, su erupción, su nueva infancia. la pintura, al fotógrafo le duele reconocerlo, es superior a la fotografía. un tanto más exquisita, más sutil. su capacidad cromática (me refiero a los pigmentos y el óleo; los acrílicos y plásticos no tienen nada que aportar en esto), por señalar una sola diferencia, está muy por encima de las posibilidades de la fotografía. no es descabellado pensar que se recupere un gusto por las sutilezas cromáticas, existiendo la gastronomía que cultiva las sutilezas (a veces por demostrar) del gusto o la perfumería, que en muchas ocasiones (demasiadas) se dedica más bien a arruinar que a cultivar las sutilezas del olfato

otra superioridad de la pintura sobre la fotografía es cuestión de inconsciente colectivo. el espectador ante una pintura se emociona o no, se identifica o conmociona o no. la vive emocionalmente sin más. o no la vive. pero no le pide a la pintura un criterio de realidad, un relato. este criterio de realidad es consustancial al espectador de una fotografía que espera un relato de ella. una historia. al menos saber el lugar donde está hecha

las fotos de esta exposición tienen cada una una historia. pero no cuentan ninguna historia. no cuentan nada. sólo pretenden un relato estético. emocional

regata de atardecer

antes, en santander, he hecho fotos de las lucecitas. en la bahía había una regata

"la cámara de los horrores"

toda gran seriedad, ¿no es en sí misma una enfermedad? ¿y un primer afeamiento?

el sentido de la fealdad se despierta al mismo tiempo que la seriedad; uno deforma las cosas cuando se las toma en serio...
que alguien tome la mujer en serio, ¡qué fea se pone enseguida la mujer más bella!

¿y tú qué piensas del párrafo anterior? aclaremos; no lo he escrito yo. no he puesto las comillas por jugar. eso lo escribió f. nietzsche y yo pienso que...pero, bueno, hablemos de la foto

este busto es de jorge sepúlveda que compuso una canción que decía "santander, eres novia del mar". las autoridades, en agradecimiento, colocaron un busto suyo en reina victoria que es una de las esculturas más feas que he visto en mi vida